[判断题]《黄宾虹画语录》有云：“疏可走马，则疏处不是空虚，一无长物，还得有景。密不通风，还得有立锥之地，切不可使人感到窒息。许地山有诗：‘乾坤虽小房栊大，不足回旋睡有余。’此理可用之于绘画的位置经营上。” 可见疏密的经营布置，一方面“密不透风，疏可走马”，即疏处要疏，密处要密，忌平均对待；另一方面“密可走马，疏不透风”，即疏中有密，密中有疏。无疏不能成密，无密不能见疏，疏密相用，节奏起伏变化现。 正确 、正确。 错误 、错误。 |
[判断题]破线：是和主线或辅线交叉形成纵横关系的一条线。所谓破的目的是立，即破坏原来的效果，建立一个新的效果。同时破线也起到很好的联系主线、辅线作用，使所画物象紧密联系成为一个整体而不散。破线在构图中起到制造矛盾的作用，无破线则主线不振。 正确 、正确。 错误 、错误。 |
[判断题]两线构图是花鸟画构图中最基本的组织单位，它是将所绘物体概括为两条或两组矛盾的线，并产生长短、大小、多少、纵横等变化的对立统一体。 正确 、正确。 错误 、错误。 |
[判断题]纵横关系：纵横既可以作为大的构图框架，也是处理局部关系最有效的方法。纵横即物像不能在一条直线上。纵横关系越接近90度，效果也就越突出；相反就越不突出。在处理局部关系，如花瓣、鸟的姿态、配景及组合时的前后、层次与姿态变化等，也最为有效。采用纵横可以形成不同的组合，如“十字”、“廿字形”“之字形”即（s形）或更多的组合形式。 正确 、正确。 错误 、错误。 |
[判断题]著名画家萧朗将两线组织的对立统一关系概括为十六个字即“一长一短”、“一大一小”、“一多一少”、“一纵一横”。 正确 、正确。 错误 、错误。 |
[判断题]宾主关系：是指在构图中画面中的物像要主次分明，不可平均对待。绘画不能没有中心，必须有主有次。“主”就是画面要强调的重要部分；“宾”就是陪衬部分，“宾”是从属于“主”的，不能喧宾夺主，也不能宾主不分。从整体到局部都存在宾主问题。包括画面位置的安排、色彩的处理，笔墨的变化。 正确 、正确。 错误 、错误。 |
[判断题]在一幅画面中物像要主次分明，不可平均对待。绘画不能没有中心，必须有主有次。“主”就是画面要强调的重要部分；“宾”就是陪衬部分，“宾”是从属于“主”的，不能喧宾夺主，也不能宾主不分。从整体到局部都存在宾主问题。包括画面位置的安排、色彩的处理，笔墨的变化。 正确 、正确。 错误 、错误。 |
[判断题]三线构图：即画面中三条线路所形成的矛盾统一的关系。在传统的花鸟画中画兰法中有“一笔长、二笔短、三笔交凤眼”组织方式，著名画家王雪涛先生将其概括为主线、辅线和破线。 正确 、正确。 错误 、错误。 |
[判断题]主线：即三条线中起主导作用的线，可以是一根，也可以是一组。主线可以起到定势的作用。 正确 、正确。 错误 、错误。 |
[判断题]中心位置是安排主题的一个好位置，但是处理不好往往容易呆板。 正确 、正确。 错误 、错误。 |
[判断题]疏密是指画中物象的排列组合而言。疏密与虚实有联系，但不能混为一谈。虚实与画中物象的有无有关。疏密则与物象组织的距离远近有关。物象排列稠密，其中空白就少，所以实处多。物象排列疏朗，其间空白较多，所以虚处多。古人常讲：“密不透风，疏可走马”就是谈疏密的对比关系。 正确 、正确。 错误 、错误。 |
[单选题] 悟出“屋漏痕”笔法的古代书法家是（ ）。A 王羲之。 B 颜真卿 。 C 董其昌 。 D 怀素。 |
[单选题] “黄金律结构法”的创立者是（ ）。A 启功。 B 林散之。 C 沙孟海。 D 董其昌。 |
[单选题] 张旭《肚痛帖》现藏在（ ）。A 昭陵碑林。 B 曲阜碑林。 C 西安碑林。 D 安阳碑林。 |
[单选题] 《自叙帖》的作者是（ ）。A 王羲之。 B 颜真卿 。 C 董其昌 。 D 怀素。 |
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